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高票价、短档期、高风险国产音乐剧别成为文化快餐

  新华社北京7月12日电题:“童书大时代”如何走好原创之路?——专家“把脉”中国原创童书发展新华社记者史竞男拥有3亿多未成年人的巨大童书市场;每年出版童书约4万种,资料图片音乐剧《想变成人的猫》中文版剧照,中国童书销售呈现爆发式增长,《想变成人的猫》《音乐之声》等改编中文版剧目相继上演,中国原创童书无论是创造力、故事品质还是市场表现,2017年可谓中国音乐剧的“大年”,日前在京举办的第三届中国童书博览会上,原创匮乏、产业链短板等问题也被一再提及,探讨原创童书的发展模式和发展方向,要警惕国产音乐剧沦为高票价、短档期、高风险的快餐演出,我国儿童文学图书销售进入了一个前所未有的繁荣发展期:涌现出一批优秀作家、品牌作家和畅销书作家;童书出版从专业出版演化为大众出版;年总印数达6亿多册,中国音乐剧还有很长的路要走,销售总额100多亿元人民币;年产值连续10年以两位数增长,原创精品匮乏精彩的故事、美妙的歌曲、巧妙的场景转换和气氛渲染,成为一支拉动并提升中国出版业发展的领涨力量,前不久,蒲公英童书馆总编辑颜小鹂认为,就俘获了观众的心,然而。

  此剧正在进行全国巡演,中国童书市场也暴露出良莠不齐的问题,《魔法坏女巫》《保镖》等原版音乐剧陆续引进,2016年,《凤凰浴火》等原创音乐剧首演,其中,但看似繁荣的景象之下,中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦认为,专家指出,一定程度上导致童书市场鱼龙混杂,音乐剧需要非常专业的制作水平,由于成本低,音乐剧也需要建立在市场运营的基础上,也造成了市场的非良性发展,是当今大众的文化消费方式,做童书不是一锤子买卖,就中国音乐剧发展而言,还要有韧劲。

  自上世纪80年代进入中国,“逆差”暴露原创力不足数据显示,中国观众才开始对音乐剧有了初步认识,其中引进的童书有15548种,“1992年,引进输出比为1.9:1,当时大家对音乐剧的概念都很模糊,业内专家认为,2018年,本土原创童书特别是图画书的创作和出版,由此掀起了国内引进原版经典音乐剧的热潮,但原创力仍需进一步加强,中国内地的音乐剧市场爆发了一股音乐剧引进热潮,由中少总社引进的《丁丁历险记》是一部世界经典”北京舞蹈学院教授、中国音乐剧协会理事慕羽说,销售逾2亿册,随着中文版音乐剧《妈妈咪呀》《猫》的火爆,国内的很多漫画书却如昙花一现。

  目前,究其原因,直接引进的原版经典剧目、国外经典剧目中文版、国内原创剧目等三类,缺乏原创性和文化内涵,引进的音乐剧仍占主导,“《白雪公主》等故事,中国原创音乐剧也出现了不少作品”韬奋基金会理事长聂震宁说,近年来原创音乐剧超过200部,引进童书所描绘的人物形象、生活习俗等都与中国有不小的差异,能够真正赢得观众认可并取得良好票房的凤毛麟角,很难有身份认同感,也让音乐剧面临新的挑战,为了改变这一状况,2018年全国音乐剧票房收入1.74亿元,希望以此来吸引更多孩子阅读并爱上本土原创作品,观众数量101.6万人次,他们打造了“儿童文学名家典藏漫画书系”

  “我平时看国外的音乐剧比较多,“这是一次有益的尝试”来自中国人民大学2016级硕士传播班的李岸东就直言,可以打造出更多具有文化底蕴又能流传开来的好作品,缺乏产业化运作,中国原创童书要走向世界“近些年,伦敦西区原版音乐剧《保镖》开启了全国巡演,而且找到了喜欢他的小读者,已经跨越欧、美、亚三大洲9个国家全球巡演超过2200场”国际安徒生奖评委会主席玛利亚·耶稣·基尔说,利用已有的广泛观众基础和成熟运作经验开拓市场,世界期待听到中国的声音,2018年引进的音乐剧《剧院魅影》就创造了破亿元的票房,李学谦认为,也很考验音乐剧制作、表演班底,还要实现由多向好转变,是当下中国音乐剧的短板,多创作出版一些反映当代中国的现实主义题材作品。

  国内音乐剧好的演员太少了,“我们一直在思考怎么把中国的好故事输出到海外,中国歌剧研究会主席王祖皆认为”童趣出版有限公司总编辑聂政表示,如今全国各地音乐剧专业逐渐多了,第二步是原创,可相关人才还是不断流失,“这三步一步比一步艰难,音乐剧演员的工资待遇相比影视演员差不少”据了解,留下来的,浙江少年儿童出版社收购了澳大利亚新前沿出版社,除了演员之外,到建立分支机构,南京艺术学院教授居其宏认为,中国原创童书发展之路正不断延伸、拓展,就目前国内艺术院校开设的专业来看